辛酸、无奈、泪水、暴力，占据了整部影片，快乐已不再，整出就是悲剧。

相当不喜欢任达华，不知道为什么，演的阴暗角色不少，似乎适合的很。片中扮演的老夫也曾经是个好人，对待少妻很是疼爱，但是长年被原配压制的脾气，并未消失反而不断积累，在口角中就爆发了出来。试想，一健康的中年男人，骗综援不工作，还好酒整天不离身，这人能正常么？和这样的人生活在一起，这个家庭能正常么？

其实这个家庭本可以过了不错，八千的综援，老婆打工也有收入，之前的儿子也经常补助，加一起不小钱了。在天水围这样的郊区，应付低廉的房租和日常开销绰绰有余，还有一对可爱的女儿，乐趣多多呢！即便男人真不愿意出去打个临工，在家陪陪孩子、教教知识，白天还能钓鱼，也能混混了。可人就是天生不安分的动物，少有享受太平日子的，就是爱折腾；由此产生的矛盾日积月累，就会有爆发，于是一些极端行为就会发生，惨剧也就不可避免了。

比较两部天水围，还是更喜欢《日与夜》，那种朴素、平淡的意境，相当难体现的。电影就是这样，越戏剧化越有办法处理，最难的反而是平常生活，拍出感觉很难。就是这种普通而平淡的氛围，让人感动，也印象深刻。《夜与雾》虽然描述的是真实事件，也是特定时期下的畸形产物，但对于弱者，并没有产生太多怜悯。你人生的道路是你选择的，走错一步，改变的就是一生，这就是命！

片尾字幕起，“出品：王晶”一闪而过，原来许鞍华说的投资还是王晶的，无孔不入的胖胖啊，败了。

《夜与雾》剧情：天水围上演的血腥和悲情

《天水围的日与夜》如果也可以是湾仔或九龙城故事，许鞍华就告诉我们，其实这部相辅相成的《夜与雾》，一样会出现在元朗或者观塘。《疯劫》也早说明了，奇案只是借题发挥，人性和社会悲剧才是她的关注。本片《天水围的夜与雾》取材自轰动全城的灭门惨案，故事讲述中年离异的 “港伯”李森(任达华)在大陆娶来年少美貌的晓玲(张静初)，靠综援一家四口在天水围生活，李森平时在家里带孩子，而晓玲则在酒楼做侍应，埋下妒忌种子，当妒忌转入虐待以后，四口之家便通往一个时代的宿命……

纵然说两出电影如“二部曲”上场，从文本内容而言，《日与夜》与《夜与雾》是无法相比的。如果抱着对如《日与夜》般淡然、温情的期待进场，《夜与雾》的悲情与血腥定必令观众大吃一惊。

早明言故事以真实惨案事件作为蓝本，故事讲述灭门惨案中的男主人公李森在内地认识了年轻少艾王晓玲，更结为夫妇，生有两女。不过，电影早段已透露了两人分裂的导火线─李森不满妻子出外工作，常以为她要搞外遇、抛夫弃女；同时间，王晓玲亦不满李森不自力更生靠综援度日，在性生活上更被李森虐待，使她欲带同女儿逃离丈夫的控制。

故事直线发展，由最初貌似温馨气氛到愈渐变得阴森（王晓玲被性虐待），其实，观众理应一早已可估计到李森的变形与暴力的爆发，只是不可得知他暴力的极点为何，一切如陷于夜与雾中。

“戏名是罗启锐起的，《夜与雾》本来也是一出法国电影的戏名，电影讲述纳粹党人凶残的一面，但我并非说天水围是集中营，只是想透过这一意象去讲天水围凄惨的另一面。”

电影中段，叙事变得更加庞杂，间或插叙王晓玲儿时在四川的生活以及夫妻二人回乡的一段，这难免使人觉得《夜与雾》因此变得冗长，但许鞍华却以为这一段十分必要。“事件本身的女主角便是这样。她原本在四川的生活与到香港时的生活有很大分别，为逃避生活的困苦而到香港来，结果却发生了如此的悲剧，这带给我很强烈的感觉。”

“不过在我看来，整个故事准备好以后已经不再只是讲天水围的，因为这一类案件，如嫉妒、虐妻、中年男人杀害老婆，世界上每一处地方都在发生，只不过当时天水围正正发生了这宗事件，而当时香港社会又有许多催生这种事件发生的因素，才发展成一个天水围的故事。但事实上不代表只有天水围才有这些事件，亦不代表其他地方不会发生，所以这故事是universal（普世）的。”

影片花絮：故事题材来自真实惨案

在金像奖颁奖礼当天，拿下最佳编剧的吕筱华令更多人知道，《天水围的日与夜》的剧本原来是一个发生于荃湾的故事；许鞍华最早有将“天水围”拍成电影的概念，却并非因受了《日与夜》剧本的启发，而是源于2004年的一宗伦常惨案。

“那宗伦常惨案是2004年发生的，我之后做了一年资料搜集，想在2005年开拍。”许鞍华口中说的案件，正是《夜与雾》故事的蓝本：香港中年男人在内地结识了年轻少女，结为夫妇，但老夫少妻组成的家庭生活并不如意，后来更发展成家庭暴力，最后男人将妻女杀掉，酿成悲剧。

“在05年参加HAF（香港亚洲电影投资会）的比赛后，剧本已经写好，但最终却因为没有投资而去了拍《姨妈的后现代生活》。”记得当年正是天水围的不幸年，多宗悲剧发生，使天水围蒙上了‘悲情城市’名号，而许鞍华的剧本，亦因其写实而找不着投资者，一度搁置起来。

众所周知，《日与夜》原本只是一出电视电影，后来在上年的国际电影节中受到观众追捧，这也许是因为许鞍华的魅力，也可能是太久缺乏“很地道”的香港电影的缘故，无论如何，《日与夜》在各方面都赢得了口碑，也间接促成了《夜与雾》的面世。

许鞍华坦承，在《日与夜》后，如果找不到资金拍剧情片，就会将伦常惨案的剧本拍成「七女性」系列剧集的其中一集，结果因为《日与夜》的成功，终于筹集到足够的资金开拍《夜与雾》。

导演感言：故事不在于“控诉”

也不同于《日与夜》近乎无修饰的如实再现（尽管亦会有人说过分“美化”天水围社区），《夜与雾》似乎更增添了对社会不同团体的控诉──或者应如许鞍华所说，不应是“控诉”，而是她的“立场”。

在李森夫妻间的恩怨始终及回溯王晓玲的四川背景之外，家庭暴力问题的线索亦相当明显。王晓玲带女离家出走，结果把议员、社工、警察与妇女庇护中心等各个社团牵涉到事件当中。议员的爱莫能助，似乎显示了政府架构的职能问题；社工尝试帮助修补夫妻关系，却难以知道二人各自掩饰的怨恨；警察在事件发生前后反应不同，被居住在妇女庇护中心的其他受害者责备，但两个团体都无法提供使王晓玲长久安全的方案。事件中，所有应该可以提供援助的团体终究无力阻止悲剧发生，但许鞍华的写实却不在于“控诉”，她认为，更重要的是开启讨论的空间。

“我尝试较公平地去对待警察及社工，可以这样说，他们已经尽了力，只是最终帮不上忙，如果我们只是一味去批评他们，要他们为案件负上责任，这样并不公平。各个团体都有责任，但最大责任的应是男女主角。试想，你处理不了的问题不代表别人可帮你解决，有些事情是要自己解决的，深层的部分别人永远帮不上。”

“正如现在的人有事都去示威，这个趋势是好的，要求开放及改善，但同时亦会将好多事情简化及以找代罪羔羊作终。我希望事情不是如此的，尝试去改善之余应先要去了解。”

诚如许鞍华所说，《夜与雾》天水围的，同时也并不止于天水围；《日与夜》可能也是如此，两出电影其实只是反映了现实生活中可能存在的好与坏─甚至孰好孰坏，似乎都充满了无数可讨论的空间，至少，许鞍华应是这样想的。

中文名：天水围的夜与雾

英文名：Night and Fo

导演：许鞍华

主演：任达华、张静初

类型：剧情

片长：122分钟

国家/地区：中国香港

对白语言：粤语、国语

上映日期：2009年5月14日(香港)

推荐指数：★★★★

2004年天水围惨案的女主金淑英来自四川，丈夫李柏森原来是香港一名装修工人，两人1998年于成都登记结婚，婚后他们生了两个女儿，2003年起孩子们和李柏森在香港生活，次年1月金淑英携带单程证到天水围公屋(廉租房)与家人团聚，此时李柏森已失业靠领取政府救济金生活，金淑英曾想出去工作补贴家用，李却认为妻子的到来可以申请更多的失业救济金，不成想政府不仅拒绝了他的申请，并且以“母亲可以妥善照顾小孩”为由削减了李柏森的救济金。 家庭经济状况急转直下，小女儿私下告诉金淑英，父亲趁她不在时对她们有过不轨的举动，夫妻关系因此雪上加霜，李柏森稍不顺心就打砸家中的物品，案发后一位街坊感慨：“十个香港人就有一个精神有病的”，金淑英曾向社区另外申请公屋，然而根据香港的规定，获得香港身份证才有资格独立申请公屋，不可否认确有大陆妻子拿到香港身份证后离婚的例子，李柏森闻讯后殴打了金淑英，半夜将妻子赶出家门，邻居不堪其扰再次帮助金淑英找到了社工。 2月25日社工进行了家访，金淑英拿出两把刀说丈夫要杀他，社工并未当真，三天后金再次哭诉受到死亡威胁，社工将她和女儿安排到庇护中心居住，3月5日社区组织了一次调解会议，但夫妻俩均未到场，3月8日两名社工陪同金淑英和女儿回家，此后一个月邻居们反映李柏森把金淑英打得“快飞起来”，然而金淑英跑出去一阵还是会回家，4月9日，金淑英第一次向999报警，警员到场后发现金淑英腿部在流血，然而并未按照标准程序处理家暴，他们东一句西一句的聊天般的问夫妻俩，儿戏般的大事化小，案发后警员承认有“床头打架床尾合”的想法，不可否认有歧视内地移民的因素。 金淑英向警察承认她也打了丈夫，案件从家暴变成了家庭纠纷，真正原因是每当金淑英向外界求助，李柏森就以离婚威胁她永远见不到女儿，此时金淑英尚未取得香港身份证，倘若离婚就必须返回大陆，当晚警方调解后，金淑英被送往庇护中心居住，两天后的4月11日，李柏森电话威胁金淑英要带走两个女儿，爱女心切的金淑英向天水围警署求助陪她回家，当班警员让她去找社工帮忙，无奈之下金淑英一个人返家，一进门母女三人就遭到李柏森持刀乱砍，金淑英为保护女儿身中七刀毙命，两个孩子也未能幸免，李柏森自残后报警称妻子砍死了女儿并砍伤了他，次日在医院不治身亡。. 原文出自[微书评]，本站采用「署名 4.0 国际（CC BY 4.0）」创作共享协议，转载请保留原文链接: https://www.weishuping.com/9391.html